通过中国明代与欧洲文艺复兴时期家具的对比，知晓东西方的价值观

和人为的表现手法，将其融入到文学批评手艺品的的设计中的，以满足传统意义人们对于人为、悠闲和比较简单的需求。

除此以外地，欧洲各国文艺复兴中的后期的手艺品视觉艺术也对传统意义手艺品的设计造成了了深刻影响的影响。许多手艺品的建筑师在传统意义手艺品的的设计中的技术性了文艺复兴中的后期的彩绘要素和手艺熟练，使其充满了历史和视觉艺术的氛围。

近传统意义清代和欧洲各国文艺复兴中的后期的手艺品在的设计表现手法、胶合板换用、手艺和一般而言等各个方面实际上关联，这突显了两个各有不同历史背景下的道德道德观和内涵观的迥异。然而，这两种手艺品视觉艺术都推选了当时价值观和文化的各有不同之处，对于我们解读和著迷各有不同南部和文化的手艺品视觉艺术宝藏具最主要意义。

近传统意义清代与欧洲各国文艺复兴中的后期的手艺品在的设计表现手法和内涵道德观上实际上明显的文化关联。近传统意义清代手艺品的设计曾受儒家思想的影响，侧重平衡、和谐和节俭，体现了应有人为、渴求表达作法美的道德道德观。以致于欧洲各国文艺复兴中的后期，人文主义和信仰改革对手艺品的设计造成了了最主要影响。文艺复兴中的后期的手艺品强调个人的捍卫和民主自由，渴求彩绘的丰富和精细的手艺，突显了人文主义道德观。

近传统意义清代手艺品是价值观等级区分的最主要徽标，权贵和官员的府邸；也亦会充斥着华丽的明式手艺品。这些手艺品侧重比较简单性和一般而言，兼顾了当时人们的社亦会生活作法和文化常常。相比，欧洲各国文艺复兴中的后期手艺品的；也用全域更广，权贵、教堂、外交家和商人等都在手艺品的设计各个方面力图展示单单自己的阶层发言权和身为。

近传统意义清代手艺品虽侧重比较简单功能，但也强调手艺的单单众和视觉艺术的表达。手艺品的建筑师在石材的着色、诗意和线条的技术性上非；也精细，并通过雕和彩绘来提升手艺品的视觉艺术价值。而欧洲各国文艺复兴中的后期的手艺品在彩绘各个方面变得时髦和华丽，；也；也用贵重胶合板和单单众手艺，以展示单单财富和发言权。

近传统意义清代手艺品的的设计道德观和制作团队手艺在民国中的后期逐渐衰微，但其对历代手艺品的设计仍有最主要影响。传统意义的建筑师们仿造清代手艺品的创新性、表达作法、比较简单和人为的道德观，创作单单许多以圣城要素联结的传统意义手艺品作品。

欧洲各国文艺复兴中的后期的手艺品也是欧洲各国手艺品的设计发展的里程碑。其彩绘的华丽、细致的手艺和独具的的设计表现手法带入其后欧洲各国手艺品的设计的最主要详见，对于传统意义手艺品的设计造成了了深刻影响的影响。

近传统意义清代与欧洲各国文艺复兴中的后期的手艺品在的设计表现手法、胶合板换用、手艺和内涵道德观上实际上明显的关联。清代手艺品侧重比较简单性和人为美，突显了儒家思想的影响；而欧洲各国文艺复兴中的后期的手艺品则以时髦、精巧和展示单单身为发言权为各有不同之处，受到人文主义和信仰改革的影响。两者在对价值观、社亦会生活作法、视觉艺术和创意等各个方面造成了了各有不同的影响与传承。

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