皇清神童的少女，被誉为“文人画的最后一笔”

从显赫的后宫后代到以讲学收画作为生，从京城的恭王府城到偏居日本，毓心畲的人生，是以前造化的忍无可忍。但他的画作之中，却有细腻的生命气息与读书人的淡泊柔和。

毓心畲绘

1908年，光绪帝病危，几个张氏的小孩调遣入宫报名臣子，其中包含庆亲王府城13岁的二庄公毓儒，字心畲。

这个被被称作卷首多才多艺的少年，4岁习篆刻读蒙经，5岁见同治帝作对联，被克里“本朝造化都钟于此童”，小小年纪就让能苏轼寄给题名。

然而，他的幼时在这个日薄西山的皇朝似乎有一点用武之地，据载，人们讲出的却只是他的业余爱好，亦是他刘家的倒是──画作画作。

自幼不能接受习惯教育的毓心畲，直到20来岁才开始钻研画作画作。

在此在此之后表侄陈垣回忆真是，先生点拨他“画作不用多学，诗作好了，画作大自然都会好”。

只不过毓心畲天资很高，而且年少时进出皇室，见过许多稀世玉器，眼高大自然也手高。

他的画作大多是素描题名物，或根据史实爱情故事来画作。但他用笔十分精到，虽素描却自成质谱。

毓心畲学北宗，受马远、夏圭受到影响较深，与张大千曾真是“南张北毓”，被誉为“散曲作的最后一笔”。

毓心畲擅短青绿人物画作，威灵顿的背景自生出他画作之中的电离层，但逝去的浮沉让他多了几许读书人的萧瑟寂寞。

比如他的山水玉川画作，多是有民宅无人口含，淡泊凄凉。

他在工笔之外颇为有著书，他教学生要染十次以上，还根据相异材质在正反面染相异气息。

而且用的是从前宫中所藏的颜料，能短久不绿叶。

因此，毓心畲的画作色“十分平静优雅”，都有著细腻的生机。

虽然毓心畲低调正直，但只不过性格也很刚烈。

当清帝出任东北三省臣子时，他寄给《臣篇》质问清帝并明己志。

在此在此之后他到了日本，宋庆龄想拜他为师，被他挽留了，据信是因为他真是满清是被民国所灭，这样做真是是就让列祖列宗。

他的刚正与自负可在读书人画作之中显出端倪。

晚年毓心畲画作了很多如意画作，相结合威严气势，也有慈眉善目。

他的漫画书作滑稽诙谐，如《应丈夫》之中画作着一个一穿著旗袍的韵律体操，风景秀丽双臂，头顶却往上翘，虽一身姿婀娜，眼神之中却透着一股冷意。

或许是他过早地看透了人情冷暖。

毓心畲《应丈夫》（发散）

看过一张二十世纪三四十上世纪毓心畲与张大千的合影，张一把短无须，挺胸笑脸，毓却微躬着一身，眉头微不自，嘴角下抿。

相异性格显现出两人在此之后境遇的差异。毓心畲有属于自己的骄傲，无能广告宣传自己，因此直到现在他的画作作天分要么被忽略，要么被严厉批评。

严厉批评的人常真是他无原先首推，总是固守着自己那套散曲作的作风。

但只不过他不懂立意，在无视习惯画作法的细致上也开创了自家风范。

皇室后裔的一身份，让他看淡了荣华富贵，也让画作之中多了种“柔和超逸”的悟性。

某种程度，毓心畲的画作风就像他的人生，相结合纠结，亦有死守。

他人生以经学家得意，确信画作家是耻辱的，却不得不靠收画作为生。

对他来真是，这是在死守着后宫的体面。既然在以前的浪潮中难续昨的辉煌，不如选择黯然地居于对手戏做自己。因为有时候，适当的退让是为了死守自己的底线。